“Il canto parte dall'emissione dei singoli suoni in relazione alle vocali che li sostengono. Se il suono e la vocale pertinente non sono emessi secondo le giuste regole, ogni altro discorso, sullo stile, sugli effetti, sui colori, è già pregiudizievolmente compromesso.”

— Franco Corelli

citato in Giancarlo Landini, Come un poeta che ha scritto per rivelare a sé la propria anima, pp. 42-43, L'Opera mensile per il mondo del melodramma, anno XII, n. 126, febbraio 1999

Estratto da Wikiquote. Ultimo aggiornamento 21 Maggio 2020. Storia

Argomenti

arte , mondo , anno , canto , citata , color , colore , compromesso , discorso , effetto , emissione , febbraio , giusto , melodramma , opera , operaio , parte , poeta , regola , relazione , scritta , secondo , singolo , stile , suono , vocale , altro

Franco Corelli photo

Franco Corelli 8

tenore italiano 1921–2003

Citazioni simili

“[…] presso gli Ebrei le vocali non sono lettere, e perciò presso gli Ebrei le vocali son chiamate anima delle lettere, e le lettere senza vocali corpi senz'anima. Invero, affinche la differenza tra lettere e vocali sia compresa più chiramente, la si può spiegare più comodamente mediante l'esempio del flauto regolato dalle dita perché suoni. E infatti il suono del flauto sono le vocali di quella musica, i fori invece tappati dalle dita sono le sue lettere. Ma di ciò tanto basta.”

Baruch Spinoza (1632–1677) filosofo olandese

Capitolo 1, Sulle lettere, e sulle vocali in genere, p. 2297

“Le sedici vocali fino all'emissione debbono essere proiettate sulla fronte, A; sul volto, Ā; sugli occhi, I Ī […].”

Abhinavagupta Tantrāloka

2013, 117b
Tantrāloka, Capitolo XV

“La tecnica vocale è una ed una soltanto. Le altre non sono tecniche, sono metodi di canto sbagliati.”

Alfredo Kraus (1927–1999) tenore spagnolo

“Mentre le lingue appartengono alla storia, i suoni si pongono al di fuori di qualsiasi computo temporale. Le lingue vivono come le piante, ma i suoni appartengono, al pari della terra in cui le piante hanno le radici, alla sostanza originaria del mondo. In quanto simbolo, pura immagine, il suono – e la vocale in particolare – è perciò esterno alla lingua e alle sue vicissitudini.”

Ernst Jünger (1895–1998) filosofo e scrittore tedesco

da Elogio delle vocali, pp. 63-64
Foglie e pietre

“Il bambino che deve essere iniziato alle lettere apprende, per cominciare, le vocali – il fondamento apparentemente solido ed evidente di un sottostante mistero – tutte le catacombe inestricabili dei misteri, delle oscurità, delle solitudini. Ogni evidenza ha un inesplorato sottosuolo – la vocale è la pace e il colore del Verbo; le cinque stagioni del Verbo, lo spettro newtoniano del Verbo; appena inquinato nei dittonghi in lingue non abbastanza meridionali, non abbastanza solari. Ma il Verbo non può rimanere vocale, deve divenire verbo anche nel senso grammaticale della parola – comincia così il mistero delle consonanti che non hanno fondamento, sono impronunziabili se non alleate alla stabilità arcaica della vocale.”

Andrea Emo (1901–1983) filosofo italiano

Origine: Supremazia e maledizione, pp. 73-74

“E sarà magari una suggestione che viene in parte dal dialetto (irto di consonanti e con due, tre o addirittura quattro vocali di seguito, e ciascuna con un suono distinto): ma i poeti di San Fratello o di Nicosia più fanno pensare al Porta che al Meli.”

Leonardo Sciascia (1921–1989) scrittore e saggista italiano

1970, p. 170

“Da un punto di vista sociale, lo scimmione cacciatore dovette aumentare il suo impulso a comunicare e a collaborare con i compagni. Le espressioni facciali e i suoni vocali dovettere divenire più complessi.”

Desmond Morris (1928) zoologo e etologo inglese

Origine: La scimmia nuda, p. 39

“Ogni parola d'amore è un piccolo fiore, fatto di consonanti e vocali, offerto alla propria bella.”

Giuseppe Tobia

“Suonare il 'bop' è come giocare a Scarabeo senza vocali.”

Duke Ellington (1899–1974) direttore d'orchestra, pianista e compositore statunitense

“Mina ha saputo veramente definire una dimensione di suoni tutti suoi, estranei alla norma, dentro i quali passano recitazione, melodia, grida, note profonde ed acute di una tessitura particolarmente estesa, timbri creati, ironie e gesti vocali che escono da ogni definizione di generi.”

Gianni Borgna (1947–2014) critico musicale, saggista e politico italiano

da Mina. La fuga dal futuro, Il Venerdì di Repubblica, 9 dicembre 1988

Argomenti correlati